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By Hirokazu Miyazaki

For plenty of monetary industry pros world wide, the period of excessive finance is over. the days during which bankers and financiers have been the first movers and shakers of either economic system and society have come to an abrupt halt. What has this shift intended for the way forward for capitalism? What has it intended for the way forward for the monetary undefined? What concerning the lives and careers of economic operators who have been as soon as pushed via utopian visions of monetary, social, and private transformation? And what does it suggest for critics of capitalism who've lengthy expected the tip of monetary associations? Hirokazu Miyazaki solutions those questions via an in depth exam of the careers and highbrow trajectories of a bunch of pioneering derivatives investors in Japan through the Nineteen Nineties and 2000s.

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Example text

Und VIII. Sinfonie, welche nicht mehr per Opuszahl als zusammengehörig ausgewiesen sind. Und in welchem Sinne und Maße ist Brahms' Zweite Sinfonie, nahezu blitzartig bald nach Beendigung der Ersten niedergeschrieben, mit der er mehr als fünfzehn Jahre umgegangen war, auf diese bezogen, wie überhaupt kann unter solchen Umständen eine Komposition dieser Art zustandekommen, ohne auf den eben erzielten Durchbruch bezogen zu sein? Damit haben wir über den Zuständigkeitsbereich des Zyklischen hinausgefragt, freilich auf eine Weise, welche zu dessen Bestimmung unerläßlich ist, wirft sie doch Licht auf die Fragen der Vollendbarkeit, auf den Umstand, daß ein Werk obersten Anspruchs vollendet und autonom und zugleich auf einen übergreifenden Zusammenhang angewiesen, zumindest von ihm aus triftig erklärbar sein kann.

Identität des Komponierten nicht simpel greifen kann, daß man sie teilweise im notierten Text hat, jedoch ohne die eigentliche, »materielle« Realität des Klingenden, und daß diese Realität wiederum jeweils eine andere, also unidentisch Zwischen opus petfeeturn und work in progress 37 ist, hat dem ästhetischen Verständnis, u. a. bei Kant und Hegel, arg zu schaffen gemacht. Die beiden haben die mangelhafte Festigkeit unzweideutig als Defizit notiert, und daß die Musik nahezu gleichzeitig bei den Jüngeren zur »algebraischen Formel« aller anderen Künste avancieren konnte (Kleist), hat auch mit einer mutig oppositionellen Umwertung jenes »Mangels« zu tun.

Dabei verweigerte er weniger Zugeständnisse an die Ideologie als an das Niveau. Im oben zitierten Brief an Jacques Handschin 16 schreibt er von der »landläufigen Dogmatik la Rosenberg, an die man sich zu halten pflegt- wir betrachten sie hier mit starker Reserve, als ein höchst vorläufiges Provisorium. Die ganze Rassenlehre in der bisherigen Form ist nur ein hilfloser Versuch, für die instinktiv erfaßte Ganzheit des Lebens gewisse Begriffe zu finden« - das klingt nicht gerade nach innerer Emigration.

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